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备孕中 · 来自广州市
2016年9月《七月与安生》一部值得表扬的电影改编
作为第一批随着网络文学热起来的作家作品中“未开垦的处女地”，安妮宝贝的作品早早地卖出了版权，却一直没有影视作品问世。
《七月与安生》的版权几经易手，到了陈可辛手里。如今电影搬上大银幕，观众却已经多少对IP产生天然的警觉。加上安妮宝贝的原著偏向内心化与情绪化，情节在一定程度上有些套路化甚至空洞，这部小说的改编想来并不是很讨巧。
偏偏陈可辛是个神奇的导演，各种类型都能拍得让人心悦诚服：《甜蜜蜜》的倾心与怅然，《投名状》的义气与进退两难，《中国合伙人》的青春与热血，《亲爱的》的煽情与辩证……面对不同的题材，陈可辛在处理人物内心和与时代的关系时，似乎总能精准地摸到脉络。
作为第一批随着网络文学热起来的作家作品中“未开垦的处女地”，安妮宝贝的作品早早地卖出了版权，却一直没有影视作品问世。
《七月与安生》的版权几经易手，到了陈可辛手里。如今电影搬上大银幕，观众却已经多少对IP产生天然的警觉。加上安妮宝贝的原著偏向内心化与情绪化，情节在一定程度上有些套路化甚至空洞，这部小说的改编想来并不是很讨巧。
偏偏陈可辛是个神奇的导演，各种类型都能拍得让人心悦诚服：《甜蜜蜜》的倾心与怅然，《投名状》的义气与进退两难，《中国合伙人》的青春与热血，《亲爱的》的煽情与辩证……面对不同的题材，陈可辛在处理人物内心和与时代的关系时，似乎总能精准地摸到脉络。
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评论 ( 10 )
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在影片一次又一次的反转中，观众会不自觉地恍惚，死去的，究竟是七月还是安生？也许都死了。时间和际遇把原本完整而独立的两个人都打碎了，重新糅出一个平凡又平庸的人生，一如每天电梯里遇到的并排站立后擦身而过的每一个陌生的人。而他们心里，是不是都曾经有过一生守一个人一个家的温柔，和仗剑走天涯的辽阔梦想呢。
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镜头切回小时候，观众理所当然以为是安生做的坏事，而原来乖巧的七月才是始作俑者。看似交换的人生，最后因为死亡合二为一。导演在最后两次反转叙事的运用，除了颠覆剧情之外，更是一个带着观众不断审视人物成长和人物关系的过程。观影之后，深感电影比小说丰富饱满了许多，无论是故事情节还是人物个性与命运。如果要说改编上有什么遗憾，大概是缺少了一份安妮宝贝特有的清冷的气质。当然，这取决于影片整个的类型和节奏。眼下这种全然商业片的拍摄手法，也的确不适合搞那么清冷，否则矫情起来也是蛮尴尬的。
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《七月与安生》很大程度上可以看做是一部青春片，其中人物的维度却经由导演之手，把原本单薄的小说拉扯得丰富许多。第一重维度，从表面上看，七月与安生是不同的人，七月安稳，安生自由，她们彼此欣赏与羡慕，却守着自己的固执不愿改变。第二重维度是更内心与纠结的，七月保守之下藏着一份自私，安生动荡之中暗藏危险，在共同爱上的男人家明的催化剂作用下，彼此产生嫌隙，中途也不可避免地上演相爱相杀的撕X戏码，彼此指责与埋怨，相互戳穿。第三重维度是隐藏得更深的秘密，原来她们不仅是彼此的影子，还是对方的幌子，是那个面对自己不敢成为的自己时的借口和勇气。
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十几年前的短篇小说，说白了，不过是两个女生爱上同一个男生的故事。男性的面目是模糊的，家明爱七月还是安生，往深里探讨这件事似乎并不重要。电影里的苏家明是个新人演员，长相上某些角度酷似彭于晏，从头到尾没有什么存在感，甚至可以说，在两个女人深刻的情谊面前，渣男就是炮灰。而七月与安生之间人生境遇的反转，则把小说的立意和深度提升了不少。
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在电影版的处理里，取而代之的是直男趣味十足的各种看胸和一言不合就脱衣的桥段，用得有点多，但不同年龄段看不同的胸，也毕竟不是无意义卖弄，所以也不招人反感。少女初次一起洗澡时看胸，是开始发育的两个女孩子带着对人体变化的好奇；再大一些，看胸和讨论是否戴胸罩的问题，是保守和向往自由人生观的碰撞；进入到三角恋的互撕阶段时，胸成了情欲的代名词。
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周冬雨饰演安生
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虽然这部电影里，他只是监制，但电影的确带有一股陈可辛惯有的气质。《七月与安生》是部略文艺的商业片。这种文艺气息全然不是安妮宝贝小说中那些标签化的银镯子、棉布裙和光脚穿的球鞋，甚至这些标签化的处理几乎被直男导演全盘摒弃，大概这也可以从另一方面间接证明，那套绿茶的性冷淡风审美真的是直男欣赏不来的吧。